Berkebun

Bekas luka lanskap industri pasca

Bekas luka lanskap industri pasca


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Tentang acara peserta. Facebook Instagram Twitter. Sesi Mars ini menyelidiki ide -ide teoretis dan praktik artistik yang berkaitan dengan waktu mendalam radiologis. Dari lanskap nuklir penambangan, lokasi uji, dan lokasi penyimpanan limbah. Sesi ini berfokus pada masalah dekolonisasi nuklir, melalui analisis feminis dan forensik, memikirkan kembali lanskap nuklir di rumah, dan mitologi uji jauh dan situs pertambangan.

Isi:
  • Cosmo/Politik #4
  • Navigasi
  • Akses ditolak
  • Masalah pengabaian: memproduksi lanskap warisan industri di Tambang São Domingos
  • Garraf: lanskap pasca-industri
  • Anna Storm 2014: Bekas luka lanskap pasca -industri. New York: Palgrave Macmillan
  • Tugas penerjemah
  • Bekas luka industri: bentang alam yang dirusak oleh industrialisasi
Tonton Video Terkait: Berlin Industrial Ditemukan Suara

Cosmo/Politik #4

Perbaikan kembali situs pasca-industri menciptakan lanskap yang berbeda, mungkin bentuk baru retret indah. Sebagai contoh, Taman Lansekap Duisburg Nord di Ruhr, Jerman, adalah tempat hektar di mana struktur industri yang berlebihan telah dilestarikan dan dalam beberapa kasus diberi penggunaan rekreasi baru, dikelilingi oleh lanskap dekontaminasi yang menggabungkan kembali suksesi alami dengan penanaman baru.

Dalam kedua kasus, pertumbuhan alami dibentuk oleh kecerdasan manusia untuk menghasilkan pemandangan dan pandangan. Dalam satu, titik fokus disediakan oleh patung dan reruntuhan palsu; di sisi lain, oleh peninggalan masa lalu industri. Serangkaian paradoks muncul: masa lalu di masa sekarang atau saat ini dikonfigurasi ulang sebagai masa lalu; Alam dikonfigurasi ulang sebagai budaya atau budaya dalam bentuk pertumbuhan alami; dan narasi waktu dan tempat yang tidak persis seperti itu.

Tetapi apakah tiang gawang berubah menjadi idilis post-modern mendamaikan atau hanya menghapus masa lalu industri? Apakah sekilas Arcadia yang mereka tawarkan mewakili pelarian, atau dunia pasca-industri yang lebih baik? Miles, M. Ruinscapes pasca-industri merupakan jenis lanskap yang berbeda: pohon, rumput, dan tanaman liar dan budidaya digunakan untuk menghidupkan kembali situs-situs di mana struktur industri yang berlebihan tidak dibersihkan tetapi diawetkan.

Tersisa sebagai tanah gurun industri, situs -situs tersebut hanya akan menandakan runtuhnya produksi material yang terletak di tempat lain selama globalisasi; Tetapi ketika dibersihkan, didekontaminasi dan digunakan untuk tujuan rekreasi, mereka adalah nilai estetika yang dipinjamkan. Ini menyiratkan narasi lain, yang membentang dari taman-taman lanskap abad ke-18 hingga saat ini sebagai sarana untuk menyisihkan plot tanah sebagai produktif bukan dalam istilah materi tetapi secara simbolis. Artinya, lanskap pasca-industri, atau ruinscape, menjadi tambahan atas dominasi ekonomi simbolik-citra, reputasi, persepsi publik-di era pasca-industri.

Sejarah-sejarah ini semuanya spesifik secara historis, seperti halnya kembali situs industri yang berlebihan; Namun manipulasi pertumbuhan alami tampaknya menegaskan kembali siklus musiman, bahkan tingkat keabadian, dalam kesinambungan yang dirasakan dari bentuk -bentuk alami. Baik awal dan akhir zaman industri ditandai oleh jenis lanskap baru: Taman Lansekap Inggris dan Taman Ruinscape Ruinse-Re-Industrial.

Keduanya adalah ruang retret: yang pertama untuk kontemplasi pemilik istimewa dan tamu mereka, membaca pemandangan dan kehadiran insidental seperti patung taman melalui pendidikan klasik; Yang terakhir untuk beragam publik, dari anjing-pejalan kaki dan jogger hingga wisatawan budaya seperti saya yang memiliki struktur industri yang berlebihan membawa pesan pasca-industri.

Keduanya menawarkan idyll tetapi taman lanskap, menggambar pada sumber -sumber klasik, diselaraskan dengan pemisahan pengetahuan tinggi - yang baik, yang benar dan indah - dari keterampilan rendah, seperti yang dipisahkan, tidak terkecuali secara visual, dari yang Di sekitar lahan pertanian produktif yang, di samping penghasilan dari eksploitasi mineral dan perbudakan, membayar kemewahan taman.

Saya bertanya -tanya, bagaimanapun, apakah ada untaian jaminan yang umum atau rekonsiliasi dalam kedua kasus: taman lanskap muncul dalam periode perubahan sosial dan ekonomi yang cepat dan tidak jarang kerusuhan sipil; Taman pasca-industri dalam periode de-industrialisasi yang memaksakan ketegangan yang setara meskipun berbeda dalam tatanan sosial dan ekonomi. Taman adalah di mana tekanan seperti itu dapat dikesampingkan dalam suspensi sejarah yang sesaat, tidak seperti suspensi konvensional dari ketidakpercayaan teater.

Di taman lanskap, perang asing dan perselisihan sipil bisa dilupakan.Demikian pula, pengkodean ulang estetika situs industri menimbulkan rasa stasis atau kontinuitas dalam masyarakat yang didominasi oleh perubahan dan ketidakamanan. Alam menjadi alat budaya, membangun domain non-perdebatan.

Hal ini, saya sarankan, ilusi. Seperti taman lanskap, taman pasca-industri menunjukkan kesejahteraan sementara konstruksi alam yang menjadi sandarannya pada dasarnya adalah perkotaan — bahkan memungkinkan pertumbuhan tanaman yang tumbuh secara alami di suatu area adalah keputusan desain. Ini bukan hanya karena lokasi industri di kota-kota, yang tumbuh sebagai migrasi dari daerah pedesaan dan mekanisasi yang menggusur orang-orang dari daratan, kanal memungkinkan pengangkutan bahan dan barang, tenaga uap yang mengubah produksi dan bengkel kerajinan digantikan oleh produksi massal di pabrik.

Ini adalah refleksi dari karakterisasi budaya — terutama sastra — lingkungan perkotaan sebagai situs kotoran, kejahatan dan penyakit, dan karakterisasi tandingan pedesaan sebagai arcadia yang indah. Tidak ada konstruksi yang bisa disebut realis. Mereka tetap menarik, bagaimanapun, karena mereka mengartikulasikan paradoks waktu dan rehabilitasi. Ruhr, di barat laut Jerman, adalah wilayah produksi batu bara, besi, baja, dan kimia pada abad kesembilan belas dan kedua puluh.

Hari ini adalah lanskap pasca-industri yang luas karena situs dikodekan ulang sebagai ruang rekreasi. Menara, gantries dan bunker yang menandakan produksi material seperti kebodohan tempat kesenangan baru yang menawarkan pelarian dari tekanan kehidupan perkotaan pasca-industri. Duisburg Nord menempati lokasi seluas hektar dari pabrik besi Thyssen, tanur semburnya, tangki air, gantries, kanal, jalur rel, dan struktur bata terlantar yang dipertahankan di situs yang sekarang digunakan sebagai sumber daya rekreasi luar ruangan.

Penduduk lokal berjalan-jalan, berjalan-jalan dengan anjing atau mengamati burung, dan turis budaya merenungkan pemandangan reruntuhan industri di tengah hamparan hijau.

Reruntuhan dipertahankan tetapi mempertahankan unsur-unsur pembusukan, seperti karat, dan anehnya berjarak, peninggalan dunia yang hilang, karya raksasa yang dibingkai oleh alam. Penambangan batu bara dimulai di Duisburg pada tahun Pabrik besi mulai berproduksi pada tahun , menghasilkan 37 juta ton besi selama masa pakainya 1 juta ton per tahun pada puncaknya pada tahun Serangan udara dalam penghentian produksi ini dilanjutkan pada tahun tetapi pergeseran ekonomi global menyebabkan berakhirnya penambangan pada tahun , meskipun pabrik kokas berlanjut sampai dan tanur sembur sampai Penutupan terjadi di seluruh Ruhr, meninggalkan perkebunan kelalaian universal di seluruh situs yang terlalu besar untuk dibersihkan.

Proyek-proyek ini memerlukan desain dan perencanaan yang inovatif. Oleh karena itu, ketika label IBA mengkode ulang Ruhr sebagai arsitektur, dan sumber daya baru dalam ekonomi pasca-industri, ia melakukannya di bawah tanda desain: selaras dengan sektor budaya, tetapi juga indikator pemikiran baru dan, mungkin , makna baru. Penghijauan kembali situs-situs tersebut dimaksudkan untuk mengubah persepsi daerah yang sedang menurun, dengan populasi yang menyusut, tidak mampu menarik investasi.

Wisata budaya dilihat sebagai salah satu percikan terang dari ekonomi baru, sejajar dengan penyisipan museum seni baru di bangunan industri yang berlebihan seperti Tate Liverpool di gudang atau Tate Modern di pembangkit listrik atau di zona industri terlantar seperti Guggenheim Museum Bilbao.

Mulai tahun , IBA mengumumkan tujuh tujuan: untuk merekonstruksi lanskap; memulihkan ekologi sistem sungai; untuk menciptakan ruang petualangan luar ruangan; untuk bertindak sebagai situs warisan budaya; untuk menghasilkan lapangan kerja baru; untuk memperkenalkan bentuk-bentuk baru perumahan; dan untuk menawarkan kegiatan sosial, budaya dan olahraga bagi masyarakat lokal dan pengunjung IBA, Beberapa dibatasi.

Pekerjaan dibatasi pada pekerjaan yang melayani fasilitas rekreasi dan lansekap, dan rencana untuk perumahan baru dibatasi oleh penurunan demografis yang berkelanjutan, tetapi restorasi ekologis dan penyediaan fasilitas rekreasi tercapai. Peringatan menyatakan kematian dari apa yang mereka peringati, dalam narasi yang dominan. Narasi dalam hal ini adalah pembacaan sejarah secara selektif melalui benda mati yang dipresentasikan kembali seperti karya seni yang menyiratkan ruang estetis yang sebanding dengan museum seni modern berdinding putih.

Alih-alih, memorialisasi situs, pengkodean ulangnya sebagai pemandangan reruntuhan pasca-industri, terlihat pada jarak estetis: memadukan pembusukan dan pelestarian, waktu dan stasis, situs tersebut terkandung dalam lamunan yang ditawarkannya. Secara visual, Duisburg Nord dan Taman Lanskap Emscher puitis dalam keseimbangan asimetrinya: struktur besi vertikal, saluran air horizontal, taman tertutup, dan pemandangan terbuka menawarkan lanskap penemuan yang koheren namun berkelok-kelok.

Dekontaminasi tidak meninggalkan jejak yang terlihat, meskipun area yang luas dibiarkan dibersihkan secara alami selama bertahun-tahun di bawah kewenangan departemen kehutanan, bukan IBA, tetapi struktur industri yang diawetkan, pertumbuhan suksesi dan penanaman baru pada tanah impor-bingkai kembali situs tersebut tersebut sebagai lanskap di mana reruntuhan menjadi titik nodal Gambar 1 dan 2.

Sebuah kanal, sebelumnya sewer terbuka, sekarang membawa air bersih. Air hujan dipanen untuk irigasi. Mudies melayang di antara bunga lili kuning dan alang -alang di tangki pendingin. Lebih dari seratus spesies tanaman telah muncul kembali secara alami. Ini benar-benar diperkuat ulang, dan menawarkan model untuk situs-situs brownfield lainnya. Saya mendekati kritik terhadap Duisburg Nord dalam dua cara: seputar pertanyaan tentang sejarah dan penghapusan, menggambar pada sebuah artikel oleh arsitek Deborah Gans; dan dibandingkan dengan taman lanskap Inggris abad kedelapan belas, mengutip sejarawan budaya Kerstin Barndt.

Artinya, waktu luang dan lanskap kondusif untuk kesejahteraan, yang membuat Duisburg Nord dalam sejarah hubungan antara sifat hijau dan sifat manusia. Gans menempatkan Duisburg Nord dalam konteks re-freening yang lebih luas dari Ruhr, di mana 10, hektar lahan industri terlantar sekarang secara selektif didekontaminasi. Dia mencatat pembersihan air yang luas di Taman Lansekap Emscher dan membaca aspek yang didistribusikan daripada terpusat dari proyek ini-lanskap banyak node dan jalan setapak-sebagai cenderung untuk zonasi mono-fungsional perkotaan.

Dia merangkum IBA sebagai melihat:. SPRAWL longgar dari Ruhr pasca-industri diletakkan di atas tanah yang retak dan membaginya dari industri yang tidak digunakan dan pemukiman pekerja sekutu sebagai peluang untuk ordo baru ... seperti industrialis pertama, mereka juga menambang situs tetapi untuk urbanitas latennya dan juga Budaya historisnya Gans, wilayah Emscher sangat luas karena para industrialis melihat lanskap sebagai lapangan terbuka, tidak tertandingi dan tanpa hambatan untuk kolonisasi bebas-sebuah Lebensraum.

Struktur didirikan mau tak mau di pedesaan, digunakan sampai sumber daya habis ... dan kemudian dipindahkan. Industri menyala jejak kontaminasi saat bergerak dari selatan ke utara, pertambangan, membangun dan membuang. Dalam istilah perencanaan, organisasi yang didistribusikan secara spasial ini adalah bagian dari pendekatan holistik ke wilayah kota sieverts, dalam kritik yang lebih runcing, Barndt menulis bahwa pembuatan ulang Ruhr mengabaikan sejarah kelas dan identitas kolektif:.

Penanda yang ditinggikan dari seni tanah yang sekarang menyapu setiap tumpukan terak lainnya di wilayah tersebut dapat berfungsi sebagai indikator, karena mereka menuliskan hilangnya tenaga kerja ke dalam rezim scopic mereka. Titik -titik yang baru mengundang pendaki yang suka berpetualang untuk naik di atas lanskap yang direkonstruksi dan merenungkan pandangan. Visi istimewa dan individual ini penting dalam konteks modernisasi pasca-fordis.

Lansekap baru pengaruh ... secara simbolis memungkinkan pengunjung untuk naik di atas sejarah lokal - sifat siklus kapitalisme, di mana industri baru menyarankan kemajuan rasional tetapi hanya dengan mengorbankan menghancurkan industri lama, mensyaratkan pengerjaan ulang ruang di mana gangguan dan mutabilitas ditekankan komentator lainnya kurang dipolitisasi.

Ini menunjukkan pendekatan top-down: agenda kualitas estetika sebagai terbukti dalam arsitektur atau desain lansekap sebagai tanda pengkodean ulang dalam istilah budaya global; dan sebuah situs yang diambil sebagai terbuka dan tidak terbatas, seperti selembar kosong, yang juga, menurut Gans 53 bagaimana industrialis melihatnya di abad ke -19 kecuali, tentu saja, turis budaya dan pelari melahirkan jauh lebih sedikit kerusakan.

Kurangnya regulasi terbuka ... menyediakan ruang di luar striktur kesehatan dan keselamatan, pengawasan sistematis dan pemeliharaan material.

Diizinkan masuk ke situs -situs semacam itu menyangkal sukacita ilegal, sementara aturan dan pembatasan - bentuk -bentuk ketertiban budaya atau sosial - dapat disamarkan oleh lingkungan yang tampaknya alami.

Di Duisburg Nord, rehabilitasi tampaknya mendamaikan kegembiraan menemukan struktur industri yang tidak tertebus dari fungsinya dengan resep proses desain dalam hal estetika spesifik yang secara historis. Lapisan Sejarah ... dibuat terlihat di lanskap baru, menciptakan narasi yang dapat dibaca oleh pengunjung dalam berbagai cara. Gagasan narasi generik mengarah pada kerangka kritis kedua saya di Duisburg Nord, perbandingan dengan taman lanskap.

Di sebuah lokasi penambangan yang berlebihan, secara luas dibom ke dalam, dan di dekat rumah masa kecilnya, Prigann memperkenalkan fragmen -fragmen arsitektur yang ditemukan dari bangunan yang dihancurkan sebagai ornamen lanskap berhutan, membuat jalan setapak dan tempat penampungan, dan membangun sebuah menara di puncak tumpukan terak menggunakan tumpukan terak menggunakan tumpukan terak menggunakan tumpukan terak menggunakan tumpukan terak menggunakan tumpukan terak menggunakan tumpukan terak menggunakan tumpukan terak menggunakan tumpukan terak menggunakan tumpukan terak menggunakan tumpukan terak menggunakan tumpukan tumpukan slag heap menggunakan tumpukan terak. Lempengan beton dari pembongkaran di situs.

Strangely familiar, and uncanny, architectural fragments appear, as the visitor wanders along footpaths, as signs of dissolution amid succession re-growth.Ini adalah struktur yang tidak berguna, tidak benar-benar mampu membawa umat manusia ke surga, seperti sebuah kebodohan; itu juga tidak berbeda dengan peninggalan arkeologis, sisa dari masa lalu yang dapat dibaca sebagian, dan secara simbolis menunjukkan keinginan untuk transformasi yang membingkai ulang redundansi praktisnya.

Prigann menulis:. Tujuannya: transformasi estetika dari gurun industri menjadi lanskap pengalaman yang menarik. Idenya: keindahan terbentang dalam lanskap yang mengungkapkan jejak penipisan dan kehancurannya di mana-mana. Proses apropriasi estetika … terjadi secara bertahap, tanpa konsep perencanaan yang ditetapkan sebelumnya tetapi dengan visi. Integrasi area suksesi dan pemeliharaan ruang terbuka, penanaman mawar liar dan tanaman lainnya mengikuti.

Rute dan jalur dibangun. Tapi industri, dia menekankan, bernuansa; itu tidak boleh dianggap buruk karena memberikan manfaat dari produk baru yang sekarang digunakan sehari-hari, bersama dengan pekerjaan dan solidaritas. Itu juga merusak lingkungan. Prigann menyebut alam sebagai kolaboratornya, dari pertumbuhan suksesi, dan melihat pekerjaannya juga bernuansa, menutupi sisipannya tetapi tidak pernah sepenuhnya karena pola drainase mempertahankan jejak intervensi manusia selama ribuan tahun.

Pekerjaannya sendiri, demikian pula, tidak akan pernah selesai karena pertumbuhan suksesi adalah bagian dari sarananya. Bagi Prigann, serpihan-serpihan industri yang tersisa berperan sebagai jaringan parut dari luka yang akan sembuh tetapi tidak pernah terlihat, dan tidak perlu dihapus karena retensi parsialnya sudah sesuai dengan yang sudah ada. Barndt mengidentifikasi dialektika dalam gaya lansekap Duisburg Nord dan Taman Lansekap Emscher sebagai yang secara khusus mengingatkan pada taman lansekap abad kedelapan belas:.

Menghadapi keinginan untuk rekreasi dengan kiasan sejarah yang menyenangkan, lingkungan baru menawarkan sudut pandang berbeda kepada pengguna dari situs yang sama. Mirip dengan taman Inggris dari abad kedelapan belas, dengan pemandangan luas dan kuil tersembunyi, lanskap baru di Duisburg menampilkan jalur labirin, mengundang pengunjung untuk menemukan detail mengejutkan dan pemandangan terbuka yang spektakuler … [atau] menjelajahi taman dan taman bermain di bunker di bawah.

Satu langkah lebih jauh ke bawah lanskap bertingkat taman industri, tema rekreasi aktif berubah menjadi kontemplatif, dan pemandangan terbuka menuju pemandangan taman di antara reruntuhan — Jika ada kesamaan, maka, antara reruntuhan pasca-industri dan taman lanskap Inggris, mereka berputar di sekitar konstruksi pemandangan dan kontras skala dan penggunaan titik nodal dalam bentangan lanskap. Kedua skenario adalah untuk kontemplasi estetika, jika dengan cara yang berbeda.

Keduanya juga mengandalkan keseimbangan asimetri, tampak informal tetapi sebenarnya dirancang dan bertujuan. Tidak ada hubungan sejarah langsung namun paralelnya menarik.


Navigasi

Sebelum intervensi. Di pusat lama Salbke bisnis yang ditutup berlimpah bersama dengan perumahan kosong, tanah kosong dan pabrik-pabrik terbengkalai yang mengisi lanskap pasca-industri. Penghuni telah mengambil alih ruang yang rusak untuk mengubahnya menjadi tempat pertemuan inovatif yang, dengan muatan ikonik yang kuat, menjadi lambang masa depan yang jauh lebih menjanjikan bagi Salbke. Terbuka untuk umum dua puluh empat jam sehari, perpustakaan dikelola oleh warga sendiri yang, tanpa pemeriksaan atau pengawasan, bebas meminjam dan mengembalikan buku. Meskipun, seolah-olah bersaksi tentang lingkungan yang keras, perpustakaan baru kadang-kadang dirusak, itu adalah masalah yang berfungsi penuh. Lebih dari seribu peti bir digunakan untuk membuat model skala di lokasi definitif.

KATA KUNCI: Entropi, lanskap pasca-industri, model, bencana penelitian desain, bekas luka industrialisasi, material yang berantakan, dan deformasi alami.

Akses ditolak

Eksplorasi sisi lain materialitas industri dalam bentuk kontaminasi, pengabaian, dan transformasi lanskap yang dramatis. Toc: Halaman Depan i-xvii Halaman Perkenalan Halaman Gunung yang Tidak Stabil Halaman Jarak Ketakutan Halaman Utopia yang Hilang Halaman Alam Industri Halaman Semangat yang Bertahan Halaman Bekas Luka yang Berlangsung Terungkap

Masalah Pengabaian: Memproduksi Lanskap Warisan Industri di Tambang São Domingos

Pabrik-pabrik yang menjulang tinggi dan terlantar yang dulunya merupakan sarang produksi dan sekarang duduk menunggu nasib mereka dihancurkan atau dibangun kembali. Bahkan ketika dikooptasi oleh pertobatan masa kini, yang paling mudah dipahami melalui lensa gentrifikasi, sisa-sisa fisik masa lalu menggemakan sesuatu yang dulu ada, dan tidak lagi ada. Ketertarikan menyeluruh dengan ruang-ruang seperti itu, terutama pasca-industri, dapat dibaca melalui percepatan minat kontemporer pada pornografi-kehancuran — blog tak berujung yang mendokumentasikan eksplorasi Urbexer dan gambar kontras tinggi yang menangkap kualitas hantu dari bangunan yang membusuk dan situs yang ditinggalkan .Pemotongan berkembang sebagai alat untuk melanggar tingkah laku terkontrol dari pengkondisian masyarakat melalui keyakinan tentang bagaimana konvensi proses dapat dipecah melalui kumpulan acak, yang memungkinkan hasil yang tidak terkendali terbentuk.

Artikel ini berkonsentrasi pada fotografi artistik Inggris kontemporer dan bagaimana ia mewakili situs industri dan pasca-industri dalam periode deindustrialisasi.

Garraf: Lanskap Pasca-Industri

Di zaman modern, banyak situs diperbaiki, namun beberapa telah menjadi sangat rusak selama umur industri sehingga mereka tidak dapat kembali ke keadaan semula. Sebagai salah satu daratan utama terakhir yang ditemukan oleh manusia, ia lolos dari banyak eksploitasi yang dialami seluruh dunia sebelum Revolusi Industri. Namun seiring kemajuan teknologi dan kemampuan kita untuk melakukan terraform, banyak dari bekas luka ini menjadi terlalu dalam untuk dapat sepenuhnya sembuh. Kotapraja Waihi, di dasar Semenanjung Coromandel, memiliki sejarah pertambangan selama tiga abad. Di sini, tanah telah dilanggar dalam pencarian emas dan perak.

Anna Storm 2014: Bekas Luka Lanskap Pasca-industri. New York : Palgrave Macmillan

Silakan pilih apakah Anda ingin pengguna lain dapat melihat di profil Anda bahwa perpustakaan ini adalah favorit Anda. Menemukan perpustakaan yang menyimpan item ini Anda mungkin telah meminta item ini. Harap pilih Ok jika Anda tetap ingin melanjutkan permintaan ini. WorldCat adalah katalog perpustakaan terbesar di dunia, membantu Anda menemukan bahan perpustakaan secara online. Tidak punya akun?

warisan industri, pasca-industri, dan lanskap pariwisata industri. Dalam penelitian ini, kami mendefinisikan konsep lanskap industri.

Tugas Penerjemah

Penulis. Ahmad, S. Studi lanskap budaya dari lanskap pertambangan pasca-industri Lembah Kinta, Malaysia.

Bekas Luka Industri: Lanskap yang Dirusak oleh Industrialisasi

Psikolog menyarankan kematian kognitif ini mungkin telah dilemparkan pada awal era industri. Orang-orang yang tinggal di bekas jantung industri Inggris dan Wales lebih cenderung pada emosi negatif seperti kecemasan dan suasana hati yang depresi, lebih impulsif dan lebih mungkin berjuang dengan perencanaan dan motivasi diri, menurut sebuah studi baru dari hampir , tes kepribadian. Para peneliti menyarankan ini adalah produk warisan dari migrasi selektif selama industrialisasi massal yang diperparah oleh efek sosial dari pekerjaan dan kondisi hidup yang parah. Studi ini juga menemukan kepuasan hidup yang jauh lebih rendah di area ini.

Beralih navigasi Institut Universitas Eropa.

Lanskap industri yang kering dimulai di sebuah lubang terbuka besar, diisi dengan air asam berwarna merah darah, dibiarkan tanpa perbaikan saat tambang ditutup di s. Sisa-sisa industri terletak berdekatan dengan lubang, tambalan besi dan puing-puing: stasiun kerja tua, rel kereta api berkarat, terminal penyimpanan, dan fasilitas pemrosesan bijih yang belum sempurna. Namun, karena persistensi modal modern dan ekologi pasca-industri yang tangguh, masih ada tanda-tanda kehidupan. Menulis tentang warisan ranjau terbengkalai di Kanada Utara, Arn Keeling dan John Sandlos mengembangkan konsep ranjau zombie untuk menggambarkan kemampuan reanimasi lanskap pertambangan yang diduga mati. Tambang zombie ini diberikan kehidupan baru di seluruh dunia, di mana modal dapat menemukan kegunaan baru untuk lanskap penambangan dan di mana efek lingkungan dari penambangan tetap ada.

Warisan industri adalah penelitian yang relatif baru dalam studi sejarah dan memori, dan ini berpotensi menjadi karya besar di dalamnya. Buku ini akan beresonansi dengan gelombang minat baru-baru ini dalam politik, makna, dan estetika bangunan perkotaan pasca-industri a. Storm tidak hanya berteori tentang masalah ini, tetapi menggali jauh ke dalam contoh-contoh menarik mulai dari proyek pembaruan perkotaan hingga lubang penambangan hingga pembangkit listrik tenaga nuklir.


Tonton videonya: Distributor Penghilang Bekas Luka Mailibahenling di Sumba Barat Daya (Juni 2022).


Komentar:

  1. Arashitilar

    Tidak begitu mengerti bahwa Anda ingin mengatakannya.

  2. Alvar

    Bagaimana Anda akan memesan untuk mengerti?

  3. Vicente

    Bagaimana akan diperintahkan untuk memahami?

  4. Arvad

    Di dalamnya ada sesuatu. Now all became clear to me, Many thanks for the information.



Menulis pesan